当前位置: 6165.com > 诗词歌赋 > 正文

宋词鉴赏: 周邦彦《点绛唇·台上披襟》宋词鉴赏

时间:2019-11-05 11:13来源:诗词歌赋
点绛唇·台上披襟 周邦彦 台上披襟,快风一瞬收残雨。柳丝轻举,蛛网黏飞絮。极目平芜,应是春归处。愁凝伫,楚歌声苦,村落黄昏鼓。 这首词和《少年游》当系同时。清真从庐州

点绛唇·台上披襟

  周邦彦  

  台上披襟,快风一瞬收残雨。柳丝轻举,蛛网黏飞絮。极目平芜,应是春归处。愁凝伫,楚歌声苦,村落黄昏鼓。

  这首词和《少年游》当系同时。清真从庐州教授转荆州,次年三十五岁。《少年游》词云:“南都石黛扫晴山,衣薄耐朝寒。一夕东风,海棠花谢,楼上卷帘看。而今丽日明如洗,南陌煖雕鞍。旧赏园林,喜无风雨,春鸟报平安”。龙沐勋《清真词叙论》称他“教授庐州,旋复流转荆州,佗傺无聊,稍捐绮思,词境亦渐由软媚而入于凄惋。例如《少年游》(荆州作)……看似清丽,而弦外多凄抑之音。”这里,实际上是清真词风在到荆州之后有了改变,从绮艳变为清丽。这首词表现得更为突出。词一起即有人物出现,“台上披襟”,当系作者自已。这时是“快风一瞬收残雨”,眼前风光就是如此。风而言“快”,雨而称“残”,一眨眼间换了景象,是快镜头。但是这一刹那间过后,触目是“柳丝轻举”,这是一般春景写法,而“蛛网黏飞絮”,则细致入微。春天晴空中常有游丝飘浮,柳絮则似飞舞雪花,这两件景物都是捉摸不定的,同样飘荡的,而现在“蛛网黏飞絮”,两个飘荡的东西联系在一起了。非细心人观察不到,非有心人不能知其别有怀抱。周邦彦曾叹息“荆江留滞最久”(《齐天乐》),这当然是借蛛网(也即游丝)、飞絮来隐喻己身之漂泊不定的。上片是起一句写动作,三句写景,景中皆有情。下片首句“极目平芜”,是承上片首句“台上披襟”而来,是纵目遥望,是真景,然后设想着春之归处,则是虚象,一实一虚,兴意无穷。但漂泊之人再也忍受不住了,点出“愁”字,而又呆呆地站着、望着,是“愁凝伫”。词意陡转,而笔力千钧。站着、望着还没有完,又加上听着,从愁到苦,是“楚歌声苦,村落黄昏鼓。”听歌本为作乐,而现在是闻楚声不乐而苦,是反衬写法。犹未完了,再添上一句“村落黄昏鼓”,这句写景物色声,是单纯写景吗?当然不是。村落本是静境,黄昏点明令人愁苦的时光,一“鼓”字,又是音响动人。当然更延续了“楚歌声苦”,鼓声又是有余响的,声是沉重的,郁闷的。这鼓声,震人心弦,给人回味。

  这首词,有时明快,有时凝重,而意绪之翻腾,声情之转折,实具有沉郁顿挫之妙,周邦彦的词风当是以在荆州时为转折点的。(金启华)

        尘缘相误,无计花间住。

        点绛唇·丁未冬过吴松作 姜夔

        烟水茫茫,千里斜阳暮。

        惆怅前春 谁相向花前醉

        孤鸿起。丹青手里。剪破松江水。

        青鞋自喜。不踏长安市。

        愁无际 武陵凝睇 人远波空翠

        而从词的创作时间来看,后蜀在前,南唐在后,南唐之后再是北宋,词中所表现出来的情感也是有所变化的。

        仄平平仄韵仄仄平平仄韵

        至于刘融斋在《艺概》中言:“冯延巳词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深”。则比较明显的说明北宋初期的词风受到南唐词影响比较多。

图片 1

图片 2

        荫绿围红,飞琼家在桃源住。

        画桥当路,临水双朱户。

        江村海甸 总作空花观

图片 3

        尚想横汾 兰菊纷相半

        天与多情,不与长相守。

        见有人来,袜划金钗溜。

        平平仄韵仄平平仄韵平仄平平仄韵

        而对于南唐词人,王国维在其《人间词话》中道:“冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大,开北宋一代风气。中、后二主皆未逮其精诣。《花间》于南唐人词中虽录张泌作,而独不登正中只字,岂当时文采为功名所掩耶?” 王国维认为冯延巳的词很好,是足可以入选花间集的,但是实际上一个字没有录入,觉得遗憾。

图片 4

        颦不语,意凭风絮,吹向郎边去。

        人何处,连天芳草,望断归来路。

        分飞后,泪痕和酒,占了双罗袖。

        金谷年年,乱生春色谁为主?

        欧阳炯在《花间词序》中描述说:“绮筵公子,绣幌佳人,递叶叶之花笺,文抽丽锦;举纤纤之玉指,拍按香檀。不无清绝之词,用助娇娆之态。子南朝之宫体,扇北里之唱风。”这意思是酒席之上,帅哥美女款款相对,要是没有艳丽的词章,怎么能要有助于这妖娆的姿态。怎么能没有前朝的曲调,来表达游冶的乐趣呢。

        “雨恨云愁,江南依旧称佳丽。”

        蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。

        又是离歌,一阕长亭暮。

        平平仄仄韵仄仄平平仄韵

        春未来时,酒携不到千岩路。

        病起恹恹 对堂阶花树添憔悴

        南唐词人与后蜀词人有相似之处:第一,南唐词派在总体上亦以“男女情事”为主要题材,在直接抒情内容上,南唐词派也大体不出“伤春”和“悲秋”的离愁别绪;第二,在艺术风格上,南唐词人的总体格调也是柔婉深约,蕴藉含蓄。

图片 5

        点绛唇·桃源  秦观

        花信来时,恨无人似花依旧。

       精选十首

        词中交替运用比拟手法和衬托手法,层层深入,含吐不露,语言清新自然,不事雕饰,读来令人心旷神怡。在北宋早期的词坛,这是新颖之作。

        聚散匆匆,此恨年年有。

        楼船远 白云飞乱 空有年年雁

        想起往事,一幕幕一景景的翻过。想要看清楚那些过去的时光,陷入了沉思。又有谁能够体会到我此刻的心绪呢。

        又成春瘦,折断门前柳。

        而《唐宋词格律》对于平仄要求,对比钦定为严格。

        点绛唇·仙吕  周邦彦

        数峰清苦,商略黄昏雨。

图片 6

        荫绿围红  飞琼家在桃源住

        平仄平平句平平仄平平仄韵

        仄仄平平句平平平仄韵平平仄韵

        所以以韦庄为首的后蜀词人,他们的创作背景大多是这样的,也极尽艳丽华美之能事,其功用完全是奢靡生活的佐剂。

        点绛唇·魏夫人

        “水村渔市。一缕孤烟细。”

        雨和云,都是愁绪的堆积,这是作者的主观意识,因为愁所以见什么都是愁。江南这个好地方,依然是景致十分美好的,这里用了一个称字,意思是为人称道,流传。作者自己心中是不是也这样以为的呢?

        其不同点则为南唐词人的眼界较大,感慨较深,风格亦有趋于纯任性灵。在抒写恋思别情时,有时融入了深沉的人生感慨,从而导致了词整体美学品位的上升,提高了词的表现力。

        露浓花瘦,薄汗轻衣透。

        燕雁无心,太湖西畔随云去。

        和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。

        无限新愁,难对风前语。

        颦不语 意凭风絮 吹向郎边去

        乱红飘砌 滴尽真珠泪

        重回首,淡烟疏柳。隐隐芜城漏。

编辑:诗词歌赋 本文来源:宋词鉴赏: 周邦彦《点绛唇·台上披襟》宋词鉴赏

关键词: